m r o m m . c o m Стихотворения_и_поэмы
Михаил Ромм (Сан-Диего, Калифорния, США)
Содержание
Стихосложение основано на повторениях: рифма, ритм, строфа – всё это формы повторения звука и речи.
Сонет – самая «твёрдая» форма стихосложения.
Сонет парадоксален: измена какону в нём может выполнить роль оригинальной огранки кристалла.
Табу на повторение слов – парадоксальный признак сонета.
Повторение слов – грубый способ заострить внимание читателя. Сонетная философия тоньше.
Допустима измена даже этому признаку во имя поощрения образности.
«...определённо самая совершенная жанрово-строфическая форма, напоминающая алмазный кристалл и получившая звонкое итальянское имя “сонет”»
О.И. Федотов, книга «Основы русского стихосложения. Теория и история русского стиха. Строфика»
Наиболее известными признаками стихового жанра считаются, видимо, рифма, ритм и строфа. Все три признака – разновидности повторяемости звука, слова, текста. В большинстве случаев опытный читатель без труда обнаружит стихи в потоке слов, даже записанных не «в столбик», а обычным прозаическим способом, даже если опустить и знаки препинания.
Существует множество стилей и способов написания стихотворных произведений. Формы, которые устоялись на протяжении многих десятков, а иногда и сотен лет, считаются «твёрдыми». «Степень твёрдости», надо думать, категория субъективная. Однако поэтические учебники перечисляют основные разновидности «твёрдых» форм, использованных в русском стихосложении. Эти формы либо пришли в русский язык с Запада, реже – с Востока, либо были изобретены отечественными поэтами: моностихи, терцины, рубаи, секстины, бородинские семистишия, сицилианы, октавы, ноны, сонеты, венки сонетов и многие другие. Сонет считается самой «твёрдой» формой русского стихосложения.
«Твёрдость» сонета обусловлена как требованиями к форме, так и правилами по содержанию. Особенности формы многообразны: это количество и размер стихов, определённая рифмика, табу на повторение значимых слов. По содержанию сонет также ограничен правилами: точное оформление мысли, целостность высказываний в каждой строке, определённое смысловое предназначение частей (первый катрен – теза, второй катрен – антитеза, два терцета – синтез с кульминацией в последнем стихе). Нет ничего «твёрже» этого твёрдого жанра. В то же время, тематически он в наше время не ограничен: можно посвятить сонет и любви, и погоде, и последнему императору, и рассказу о провинциальных нравах – запретных тем нет.
Огранивая природный кристалл, можно получить неожиданные великолепные эффекты красоты, разнообразие и утончённость которых зависит только от таланта мастера. Аналогичным образом можно создавать красоту самими отступлениями от канонических сонетных правил, сохраняя при этом общий дух и большинство признаков жанра. Говорят, что нет «идеального» сонета, который бы полностью удовлетворял всем требованиям канона. Так появляются, например, вариации количества стихов в сторону укорачивания (половинные, безголовые) и удлиннения (хвостатые, с кодой, двойные) четырнадцатистишной строфы. Это самые очевидные изменения правил, которые сами по себе, возможно, стали каноническими. Но можно изменить и любому другому признаку. В итоге, как пишет профессор О.И. Федотов, «среди сонетологов нет единого мнения о пороге для структурных инноваций сонета».
Большинство формальных требований к сонету, как по форме, так и по содержанию, предполагают наличие того или иного повторения. Вот примеры.
Рифмы первого катрена повторяются во втором.
Терцеты рифмуются также с тем или иным повтором рифм.
Второй катрен как бы «повторяет» мысль первого, но с противоположным знаком, а потом в терцетах всё снова проходит цикл повтора, но в стадии синтеза.
Для этого жанра довольно часто характерен нарциссизм, когда в самом сонете речь идёт о сонетах – это также своеобразное повторение.
И вдруг! На фоне общей тенденции возникает табу на повторение слов. Т.е., значимое слово не может встретиться в сонете более одного раза. Это при том, что в поэзии вообще повторение слов часто используется для заострения внимания читателя или слушателя, создания эффекта эхо (древнегреческая Эхо – мифологическая прародительница стихосложения). Часто в стихах повторяются целые словосочетания, использются рефрены, припевы и т.п. Сонет говорит этому приёму «нет». Почему же?
Выясним, как используются повторы слов в стихотворных произведениях.
Человек отличается от остального живого мира способностью членораздельно говорить. При этом стихотворная речь – наивысшая стадия развития языка. Сонет же – самая утончённая стихотворная ипостась. Повторение слов можно считать слишком грубым приёмом воздействия на слушателя. Например, повторы характерны для государственных гимнов с припевами и обилием однокоренных ключевых слов: священный, держава, Отечество, слава и других. Исключая повторение слов, поэт усложняет себе задачу, одновременно обогащая лексику стихотворения и заставляя читателя быть более внимательным. Последнее соответствует философии сонета: самолюбование, требование полного внимания читателя на протяжении коротких четырнадцати стихов. Сонет воспринимается как единое-целое без сучка и задоринки. Если в нём присутствует повторяющееся слово, то оно может быть воспринято именно как сучок и задоринка, на которую обращается внимание читателя. В результате слабеет воприятие произвдения как целостного кристалла, состоящего из невидимых атомов-слов: повторяющиеся слова образуют большую молекулу, которая является бревном в глазу читателя. Нарушается абсолютная однородность и равноправие стихов.
Июнь 2005
Сонет – недосягаемая точка,
Окаменелость, жёсткий переплёт,
Нарцисс... Когда Италия поёт,
Его затвердевает оболочка.
Терпи – он горячее уголёчка,
Играть с огнём – побед наперечёт.
Азартная поэзия влечёт,
Купись на этот вызов, одиночка!
Рассвет, расцвет эпохи ренессанса
Он подглядел и осознал родство,
Срываясь вниз огнём с протуберанца,
Тепло рождая – чудо, волшебство.
Изысканность последнего нюанса –
Художественный замысел его.
Март-май 2004 года